Как играют 'Bark at the Moon' гитаристы Оззи Осборна: разбор техник Нуно Беттенкурта, Закка Уайлда и Джейка И Ли

Идея снять данное видео возникла спонтанно. Поводом послужил прощальный, к сожалению, во всех смыслах этого слова, концерт-фестиваль Оззи Осборна и группы Black Sabbath. Оззи уже с нами нет, но его музыка вечна.

Собственно, этот концерт длился более 10 часов. Я 6 часов добросовестно отсмотрел и отслушал. Играло огромное количество исполнителей — настоящих звёзд с мировым именем. Они играли как свой материал, так и каверы Оззи и Sabbath. В программе была исполнена, в том числе, песня "Bark at the Moon". Этот трек разбирается на 6-ом этапе учебной программы школы Guitar-Science. Почему так высоко? Потому что партия там достаточно сложная, будь то рифф или соло.

Автор гитарной партии этого трека - гитарист Джейк И Ли. Он супердетализированно продумывал рифф и соло. И в целом, на мой взгляд, он один из самых недооценённых гитаристов. К сожалению, рано они с Оззи закончили сотрудничество, но именно он, в свою очередь, открыл дорогу Закку Уайлду.

На этом фестивале в Бирмингеме "Bark at the Moon" играл никто иной, как Нуно Беттенкурт — ещё один из моих любимых гитаристов. Опять же, у нас по объективным (подчёркиваю) причинам в учебной программе много треков его группы Extreme, потому что это образовательно ценный материал. Но суть заключается в том, что Нуно, как один из лучших гитаристов в истории индустрии, да и в истории этого музыкального инструмента, играл нехарактерный для себя трек. То есть трек, автором партии которого он не является. Именно благодаря этому можно заметить, какие адаптации и манипуляции он проводил с партией, что вообще произошло на концерте. То есть есть такие нюансы, которые неопытным взглядом не заметите. Их мы и обсудим.

Нестандартная постановка левой руки Нуно

Давайте обсудим второе важное наблюдение. Поехали обратно на трек. С этой же точки идём. Вот он наш слайд.

Продолжается очередной пассаж. Здесь остановимся. Обратите внимание, что происходит. Нуно ставит аппликатуру на ноты C, D, E (восьмой, десятый и двенадцатый лады, соответственно) на шестой струне. Кто умеет держать гитару в руках, просто попробуйте поставить таким образом пальцы.

Пальцы обычно ставятся первый, второй, четвёртый на соответствующие лады, озвученные ранее. Обратите внимание на положение своего большого пальца. А теперь внимание. Обратите внимание, где большой палец находится у Нуно.

Скажите честно, хоть кто-то инстинктивно, просто не задумываясь, поставил ли большой палец таким образом, как это сделал Нуно Беттенкурт на данном видео? Я уверен, что это будут единицы, а, скорее всего, никто. Это очень специфическая штука. Я в здравом уме и твёрдой памяти никогда своему ученику не посоветовал бы держать большой палец на нижней кромке грифа при игре на толстой струне. Но у Нуно я не впервые замечаю такую ситуацию.

Я много изучал и делал Extreme'овских партий. Повторюсь, в учебной программе у нас приличное количество треков Нуно, как риффов, так и соло. Я не впервые вижу вот такую ситуацию. Но какие причины, почему он так делает здесь? Почему такая искажённая постановка? У нас с коллегами на этот счёт возникла небольшая дискуссия, по какой причине Нуно так делает.

Прозвучало мнение, что гитара у него висит низко и поэтому так удобней. Мы попробовали, я, например, своей рукой понимаю, что нет никакой корреляции между положением гитары по высоте и положением большого пальца. То есть, это никак не связано.

Кто-то сказал, что не хватает растяжки, но опять же, когда не хватает растяжки, ситуация выглядит иначе. Там распрямляются пальцы, и эксплуатация длины пальцев нам позволяет хоть как-то компенсировать недостаточную горизонтальную эластичность левой кисти в классическом охвате. Опять же, это никак не связано именно с положением большого пальца.

На мой взгляд, причина такой странной постановки левой руки в классическом хвате связана с тем, что Нуно, насколько мне известно, начал играть на гитаре довольно рано. Вполне вероятно, он начинал играть, может быть, даже с акустики, а не с электрогитары, что вполне вероятно. На акустике или тем более на классике гриф он толще. Я сейчас попробую сымитировать подобную ситуацию.

Надстрою себе ладонью гриф. И представьте, что мне надо дотянуться до моего безымянного пальца, где кольцо. Я не дотягиваюсь. Что мне приходится делать? Мне приходится выводить кисть таким вот образом, чтобы дотянуться на линию безымянного пальца. Что у меня случилось с большим пальцем? Ровно то, что произошло у Нуно.

Мне кажется, что корень такой постановки произрастает с детства. Нуно не хватало длины пальцев для того, чтобы играть эти штуки. Но потом мальчик вырос, возмужал, стал одним из лучших гитаристов в истории. А привычка осталась. Это иллюстрация того, что у него всё работает в этой постановке, всё звучит, но постановка специфическая. Это не значит, что её надо косплеить человеку, который просто берёт в руки гитару.
И, конечно же, любой адекватный преподаватель обязан своим ученикам предлагать максимально универсальные решения, которые откатаны, проверены, анатомически обоснованы. Но если при этом у человека наблюдается какая-то персональная тяга к нестандартной постановке и у него при этом всё работает, нельзя ему мешать.

Представьте, что Нуно сейчас кто-то скажет в интернете, умеет ли Нуно там играть на гитаре там, да, типа, и вот будет его дрючить за постановку. Ну бред же. Это просто смешно. Вот яркая иллюстрация, что постановки бывают персонализированные, адаптированные, и это не значит то, что она универсальная. В данном случае очевидно.

Закк и Нуно играют иначе, чем Джейк И Ли

Четвёртое наблюдение. Сейчас мы оказались в концовке трека, где играется мини-соло поверх последних припевов. Внимание на аппликатуру Нуно.

Здесь немножко исказил текст, но сейчас вернулся. Вот она. В принципе, этого достаточно. В какой зоне грифа он играет? Эта зона после двенадцатого лада. Какие растяжки он использует? Он не уходит за пределы растяжки тон-тон, скорее всего, да, если мы так смотрим на аппликатуру. Всё достаточно собрано. Мы видим, что растяжка достаточно сдержанная. А теперь внимание на экран. Смотрим, как это играл автор Джейк И Ли на сцене.

Я даже застопрю этот момент. Кстати говоря, характерная черта эксплуатации длины пальцев выглядит так: Собственно, это указательный палец распрямлённый, мизинец тоже будет распрямлённый сейчас, когда вы посмотрите в эту часть грифа, когда мы сейчас сделаем следующий шаг, следующий кадр. То есть, когда горизонтальная эластичность у нас проэксплуатирована максимально, нам остаётся только эксплуатировать длину пальцев, что здесь, собственно, и происходит у Джейка И Ли. У Нуно такой растяжки даже близко не было. Можно найти видео с мастер-классом Джейка, где он рассказывает, как он придумал эту партию, как она, какая у него логика аппликатурная. И да, действительно, он здесь идёт по пути расширения, причём в обе стороны. У него указательный палец, видите, идёт на десятый лад, и мизинец где-то в этой области. Он и сыграл совсем по-другому, это очевидно. Я вам покажу еще один пример - Закка.

Следите за аппликатурой. Он играет на других струнах и, соответственно, в другой зоне грифа. Если у Нуно задействованы были вторая, третья и вторая, четвёртая, элемент strict picking был, Закк задействует первую, вторую и первую, третью, соответственно, что смещает его левее по грифу в другую позицию. То есть о чём речь?

Речь идёт о том, что одна и та же партия, сыгранная разными гитаристами, ноты одни и те же, но аппликатуры разные. Каждый аппликатуру подобрал себе такую, в которой ему удобно играть. Несмотря на то, что это не тру, надо играть там, где автор. Пожалуйста, автор сыграл, вы видели, как. Надо специфической постановкой обладать для того, чтобы эксплуатировать такую растяжку. Можно это сделать, но вопрос, зачем? Действительно, ведь есть вариант сыграть это более компактно, чем, собственно, воспользовались другие крутые гитаристы в виде Нуно и Зака. Это нормальная ситуация. Адаптации бывает не только по нотному составу и по технике, а ещё и по аппликатуре. Это наглядная иллюстрация.

Зачем Закк упростил пассажи в соло

Давайте вновь вернёмся к Закку. Послушаем, как он играл фрагмент первого соло. Обратите внимание на восходящие пассажи. В оригинале у Джейка И Ли движение секвенторное, его гораздо сложнее сыграть технически.

Закк её упростил, и звучит он более линейно. Закк избегает в данных пассажах излишних переходов с одной стороны на другую. Здесь ещё и чередование штриха идёт внутренне и внешне. Это очень неприятно. Он пожертвовал этими пассажами для того, чтобы комфортно сделать восходящее движения. Они скорее состоят больше из двух таких каскадов, двух подъёмов. 

Это гораздо проще сыграть. Закк Уайлд, на секундочку, штатный гитарист Оззи Осборна на протяжении десятилетий. Это Нуно ещё можно понять, что он играет это на фестивале, хотя он серьёзно готовился, судя по исполнительскому скилу. Закк просто взял и забил на идею Джейка И Ли в этих пассажах и играет её по-своему.

Кто-то на стадионе недоволен? Нет, всем всё супер. Кто-то разве пишет гневные комменты? Я сомневаюсь. Это опять пример того, что человек, даже будучи штатным гитаристом, не стесняется искажать партию под свои нужды. Я, полагаю, что это согласовано с продюсером или с тем, кто отвечает за всё это дело. Вряд ли это чистая самодеятельность. Но тем не менее, люди идут на такие уступки с точки зрения партии для того, чтобы соло было сыграно чисто и надёжно.

Записаться на занятие Программа обучения