Книга «Практическая теория музыки»

Теория музыки, которую легко понять и сразу применить

«Практическая теория музыки» — это учебник-справочник для музыкантов, которые хотят быстро и эффективно освоить базовые и продвинутые теоретические аспекты и пользоваться ими в своей музыкальной деятельности, будь то импровизация, создание собственных композиций и многое другое. Вместо десятков книг и сотен видео — одна целостная система музыкальной теории.

Мы создали книгу, в которой теория связана с реальными музыкальными задачами. Материал выстроен последовательно, сложные понятия показаны наглядно, а каждое новое знание становится частью общей системы.

335 терминов · 184 страницы · формат A5 · цветные схемы

Заказать книгу

Что внутри

335 музыкальных терминов

От базовых понятий до гармонии и импровизации

Учебник и справочник

Читайте книгу последовательно для системного обучения или быстро находите ответ на конкретный вопрос

Цветовая дифференциация и инфографика

Цвет помогает наглядно продемонстрировать неочевидные в остальных музыкальных учебниках связи между нотами, интервалами, ладами, аккордами и др. А сложные темы представлены в виде таблиц, схем, диаграмм и алгоритмов.

Написано без ИИ

100% авторская работа, основанная на личном преподавательском опыте (более 20 000 часов индивидуальных занятий)

СОДЕРЖАНИЕ

1. Предисловие . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8

2. Базовые понятия . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
2.1. Введение 10
2.2. Характеристики звука 11
I. Высота 11
Буквенное обозначение нот . . . . . . . . . . . . . 13
Обозначение нот на нотном стане . . . . . . . . . . . 13
Расположение нот на нотном стане 13
Расположение нот на грифе . . . . . . . . . . . . . 16
Табулатура 17
II. Длительность . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Принцип деления нот 21
Основные музыкальные размеры . . . . . . . . . . . 22
Условные длительности . . . . . . . . . . . . . . . 24
Свинг и шаффл . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Принцип маятника 26
III. Тембр . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
IV. Громкость . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
2.3. Музыкальная форма . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Разделы произведения . . . . . . . . . . . . . . . . 30
2.4. Техническое приложение . . . . . . . . . . . . . . . 34
Музыкальные штрихи 34
Мелизмы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

3. Аккорды . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
3.1. Интервалы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Обращения интервалов . . . . . . . . . . . . . . . . 46
3.2. Трезвучия . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Аккордовые формы 52
Связь аккордовых форм на грифе . . . . . . . . . . . 55
Обращения трезвучий 56
Виды обращений трезвучий . . . . . . . . . . . . . 56
Трезвучия с задержанием . . . . . . . . . . . . . . . 57
Трезвучия с добавленной секстой . . . . . . . . . . . . 58
3.3. Септаккорды . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
Обращения септаккордов . . . . . . . . . . . . . . . 64
Септаккорды с задержанием . . . . . . . . . . . . . . 64
Надстройки в септаккордах 66
Особенности обозначений аккордов с надстройками . . . . 66
3.4. Аккорды с модифицированным басом 69
3.5. Квартаккорды 69
3.6. Аккордовое приложение. . . . . . . . . . . . . . . . 71

4. Лады . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
4.1. Диатонические лады . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
Аппликатуры . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
4.2. Пентатоника . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Аппликатуры . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Гексатоника . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
Заполненная пентатоника . . . . . . . . . . . . . . . 86
4.3. Условно-диатонические лады . . . . . . . . . . . . . . 87
Гармонический минор и параллельные ему лады 87
Мелодический минор и параллельные ему лады . . . . . . . 89
Цыганский минор и параллельные ему лады . . . . . . . . 91
Прочие условно-диатонические лады . . . . . . . . . . . 92
4.4. Хроматика . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
4.5. Симметричные лады . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
4.6. Ладовое приложение . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

5. Гармония . . . . . . . . . . . . . . . . .104
5.1. Гармонизация ладов . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
5.2. Аккордовые замены . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
5.3. Тональная (функциональная) гармония . . . . . . . . . 109
Кварто-квинтовый круг . . . . . . . . . . . . . . . 110
Музыкальные функции . . . . . . . . . . . . . . . .112
Гармонические движения . . . . . . . . . . . . . . . 116
Функциональное оформление кварто-квинтового оборота 119
Мажоро-минорные системы . . . . . . . . . . . . . .123
Родство тональностей 124
Модуляция. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
Постепенная (диатоническая, функциональная) модуляция .127
Энгармоническая модуляция. . . . . . . . . . . . 128
Модуляция через неаполитанский аккорд . . . . . . . .130
Модуляция через одноименную тонику . . . . . . . . 132
Эллиптическая (мелодико-гармоническая) модуляция . . .133
Сопоставление тональностей 134
Отклонение . . . . . . . . . . . . . . . . . . .135
Определение тональности произведения 135
5.4. Модальная (ладовая) гармония . . . . . . . . . . . . . 137
Выбор аккордов для модальной гармонии . . . . . . . . .138
Смена ладов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .141
5.5. Гармонический анализ музыкальных произведений . . . . .141
5.6. Гармоническое приложение . . . . . . . . . . . . . .144

6. Мелодия . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148
6.1. Мелодические конструкции 149
6.2. Гармонизация и регармонизация мелодии . . . . . . . . 154
6.3. Импровизация . . . . . . . . . . . . . . . . . . .156
Горизонтальная и вертикальная импровизация . . . . . . 158
6.4. Импровизационное приложение 160

7. Дополнительно . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
7.1. Блюз . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
Минорный блюз . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
Мажорный блюз . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168
7.2. Аранжировка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169

8. Заключение 177
9. Предметный указатель 179

Кому подойдёт книга

Абсолютным новичкам в музыке
Тем, кто начинает изучать теорию с нуля и хочет двигаться последовательно, без пробелов и необходимости самостоятельно искать недостающие объяснения.

Гитаристам
Тем, кому важно не только изучить универсальную музыкальную теорию, но и увидеть аппликатуры, примеры и связи, которые удобно переносить непосредственно на гитару.

Продвинутым любителям и профессиональным музыкантам
Тем, кто уже играет, но чувствует пробелы в теоретических знаниях или хочет собрать знакомые темы в более понятную и целостную систему.

Тем, кто хочет импровизировать и писать свою музыку
Тем, кто хочет осознаннее работать с нотами, аккордами, ладами, гармонией и музыкальной формой при создании собственных партий и композиций.

Что дает книга "Практическая теория музыки"

Пример страницы книги по теории музыки С помощью книги вы сможете:

понимать роль интервалов, аккордов и ладов в музыкальном контексте;
анализировать гармонию, форму и устройство музыкальных партий;
осознанно выбирать всевозможные сочетания аккордовых последовательностей и ладов в импровизации и сочинении;
превращать музыкальную идею в конкретную партию или композицию;
быстрее ориентироваться в музыкальной терминологии и общаться с другими музыкантами на одном языке.

Теория становится не набором незнакомых слов, а инструментом, который помогает принимать музыкальные решения.

Об авторах

Кирилл Сафонов - основатель и преподаватель школы Guitar-Science, профессиональный гитарист и композитор, автор Комплексной программы обучения и сотен видеоуроков и статей.

Эта книга — выжимка из 20-летнего опыта преподавания, в которой остались только те подходы, которые действительно работают.

«Я написал эту книгу так, как сам хотел бы изучать теорию — понятно и сразу применимо в игре. Мой математический склад ума всегда с большим трудом воспринимал традиционные способы изучения музыкальной теории: абстрагировано от практики, без наглядной визуализации, с нарушением логики повествования и т.п.

За 20 лет личной преподавательской практики я научился в кратчайшие сроки и простыми словами объяснять довольно серьезные теоретические аспекты людям, не имеющим никакого музыкального образования и подготовки. Изначально мы хотели просто модифицировать теоретический раздел Комплексной программы обучения, а в итоге выпустили книгу».

Ольга Крыскина — преподаватель и профессиональный гитарист с богатым сценическим опытом. Окончила Московский колледж импровизационной музыки, квалификацию педагога получила в Московской академии профессиональных компетенций. Повышение квалификации проходила в Guitar-Science.

«Когда я училась, справочной информации было немного. Классические учебники написаны сложным языком, а в пособиях информация фрагментарная. Сама же теория стояла особняком от игры треков. Сейчас у учеников, которые пришли после музыкальных школ, вижу ту же тенденцию. Выпускники ДМШ не знают, зачем им нужно всё то, что они изучали. Поэтому родилась необходимость в новом подходе к изложению и преподаванию теории музыки, который мы реализовали».

FAQ: часто задаваемые вопросы

1. Я не гитарист, подойдет ли мне эта книга?
Да. Теория музыки универсальна для разных инструментов. Интервалы, аккорды, лады, гармония, ритм и музыкальная форма важны не только для гитаристов.
При этом в книге есть примеры и аппликатурное мышление, которые особенно удобны для гитаристов. Но базовые принципы будут полезны и вокалистам, и клавишникам, и бас-гитаристам, и тем, кто пишет электронную музыку.

2. Чем это книга отличается от других учебников по теории?
В большинстве учебников теория подаётся как академическая дисциплина. Мы подаём её как инструмент для музыканта.
В книге много схем, таблиц, цветовых связей и прикладных объяснений. Главная задача — не просто дать определения, а показать, как теория помогает играть, анализировать, импровизировать и сочинять музыку. Вместо того, чтобы искать и покупать огромное количество разных учебных пособий, самостоятельно выкраивать оттуда интересующий вас материал, достаточно просто открыть нашу книгу.

3. Подойдет ли эта книга для начинающих?
Да. Книгу можно использовать как учебник с нуля. Материал выстроен последовательно, от простых понятий к более сложным.
Если вы раньше боялись теории музыки или не знали, с чего начать, эта книга поможет войти в тему без хаоса и перегруза.

4. Сколько страниц в книге?
184 страницы

5. Какой формат книги?
Формат A5 — 148 × 210 мм.

6. Если у меня останутся вопросы?
Преподаватели Guitar-Science, включая авторов книги, всегда на связи. У нас доступны 3 формы обучения, в рамках которых можно решить любые вопросы.

КАК ПРИОБРЕСТИ КНИГУ?

► Напрямую у издательства >>

Временно нет в наличии (раскуплено):
► Магазины "Читай-город" >>
► Магазины "Буквоед" >>
► Магазин "Book 24" >>

Книга «Практическая теория музыки» — учебник-справочник для музыкантов