3 бонуса правильного классического хвата на гитаре

К чему приводит заваливание кисти левой руки

Заваливание кисти - норма или ошибка?

Этот урок не случайно вошел в цикл «Распространённые ошибки гитаристов», потому что такая ситуация действительно часто встречается у многих гитаристов, как начинающих, так и опытных.

Справедливости ради стоит отметить, что в интернете можно найти множество гитаристов, которые играют с таким характерным наклоном и делают это успешно. Однако я, как преподаватель, считаю некорректным рекомендовать играть таким образом. Скорее наоборот, я воспринимаю такое заваливание как ошибку, потому что в большинстве случаев оно приводит к плачевным результатам. Вот почему.

Отрицательный изгиб указательного пальца при заваливании кисти

Итак, первый момент. Ученики Guitar-Science и подписчики нашего канала знают, что классический хват мы ставим следующим образом.

Расслабляем кисть левой руки, образуется естественный положительный изгиб в кистевом суставе. Переворачиваем эту конструкцию, сохраняя изгиб, и «одеваем» на гриф таким образом, чтобы большой палец оказался с обратной стороны грифа, а остальные прижимные пальцы — с лицевой стороны. Третьей зоны взаимодействия в классическом хвате нет. В блюзовом хвате ситуация иная — зон взаимодействия три.

Что происходит, когда у нас возникает соблазн заполнить пустое пространство, особенно при игре на тонких струнах, и добавить третью зону взаимодействия, которая противоестественна для классического хвата? Смотрите, что получается. У нас естественное положение руки. Я сейчас играю так, как она должна выглядеть в универсальном виде. Смотрите, что происходит дальше.

Если я заваливаю кисть при зажатии аккордов, у меня с большой долей вероятности появляется отрицательный изгиб в суставе у основания указательного пальца. Отрицательный изгиб приводит к формированию значительного напряжения, и играть становится дискомфортно. При этом некоторые люди играют через силу; им даже преподаватели говорят, что это разработается, но это не так. Попробуйте пройтись по улице с таким пальцем — вы поймёте, что вам дискомфортно даже просто держать его так в статике. Я уже молчу о том, чтобы играть на гитаре.

Это первая причина, почему не стоит заваливать кисть: сразу возникает противоестественное положение указательного пальца. Кроме того, он сам по себе "сворачивается в рулон".

Звон струн при наклоне левой руки

Второй момент, связанный с наклоном левой руки. Если мы умудрились найти такое положение, при котором указательный палец не имеет отрицательного прогиба — допустим, мы его нащупали на первой струне и даже можем функционировать. Что происходит при переходе на вышележащую, вторую струну? Характерный звон зажатой нижележащей струны. Откуда он берётся? При заваленной руке прижимная, ногтевая фаланга мизинца укладывается в плоскости накладки, то есть она почти параллельна.

Что при этом получается? Получается двуструнное барре. Если бы мы остались в нашем положении, посмотрите, какой угол получается. Угол ровно такой, что мизинец ставит точечный хаммер-он. При этом он бы глушил нижележащую первую. То есть вот в таком виде всё чисто, а в таком вы рискуете попасть в такую ситуацию. Я молчу про третью струну, где точно также будет шуметь вторая, а может быть даже первая струна. Если мизинец в таком случае будет дугообразным, повезёт со второй струной, но при этом первую вы рискуете прижать. Это цепная реакция наклона.

 Трудности перехода на толстые струны при заваливании кисти

Третий момент. Допустим, получилось при заваливании левой руки не сформировать напряжение в этой точке, про которую мы с вами говорили в первом пункте. Допустим, получилась чистая игра, и мизинец не зажимает нижележащие струны, несмотря на наклон кисти, как мы говорили во втором пункте.

Но, как бы вы ни старались, при игре с таким наклоном вы сможете в лучшем случае сыграть на первой струне, на второй, может быть, даже на третьей, но при переходе на толстые струны вам всё равно придётся так или иначе разворачивать руку в эталонный классический хват. Таким образом, при игре на толстых струнах придётся переходить к универсальной классической постановке.

Поэтому это даже не двойная, а тройная работа. Поскольку мы, как преподаватели, обязаны давать людям максимально универсальные и эффективные решения, конечно же, мы в здравом уме и твёрдой памяти не будем советовать сразу ставить руку таким образом. Бывает, что человек предрасположен к такой технике, и у него получается, но это частный случай, не универсальное решение. А универсальное решение — это когда мы ставим левую руку на шестую струну и проецируем это положение на первую струну, учась играть таким образом универсально. В этом случае вы сэкономите кучу времени, сил и нервов.

Советы преподавателя гитары

Подводя краткий итог этой темы, хочется пожелать вам сохранять бдительность. Если вы увидели, что какой-то круто играющий гитарист играет с креном в левой руке, и у него всё получается, это не значит, что это ваш случай и что он вам подойдёт. Повторюсь, я считаю с анатомической точки зрения и с точки зрения звукоизвлечения, что это не универсальное решение. Это специфическое решение, которое приводит к увеличению трудозатрат, как мы обсуждали ранее.

Если вы просто будете бездумно это копировать, то можете попасть в ситуацию, когда вам придётся в итоге переделывать всё на универсальную постановку, на универсальный классический хват. И вместо того чтобы играть треки и получать удовольствие, вы будете бороться с этой механикой, переучиваться, фокусировать на этом внимание, тратить свой интеллектуальный ресурс.

Можно провести аналогию с правой рукой: если вы увидели, что какой-нибудь гитарист, например Марти Фридман, играет таким образом, это не значит, что это подойдёт вам.

Совет такой: отталкивайтесь от анатомии максимально, то есть задайте себе вопрос: «Вам комфортно так держать руку или нет?» Повторюсь, следуйте за анатомией, старайтесь находить универсальные решения, сохраняйте бдительность — у вас всё получится!