3 причины почему гитаристы не попадают в барабаны

Почему так происходит?
На этот счёт я выделяю три причины.

Первая находится в нашей голове, то есть это непосредственно наше чувство ритма, то, как я собственно вижу и воспринимаю данную ситуацию.
После того как мы услышали первые два-три удара, следующие мы уже ждём через тот же промежуток времени, который зафиксировал для себя наш мозг между первым и вторым, вторым и третьим ударами. Другими словами, мозг ожидает повторение некой тенденции, и если она оправдывается, то значит мы воспринимаем это как попадание. Разумеется, с определённой степенью точности.

Если тенденция не оправдывается, наш мозг воспринимает это как нарушение кратности долей. Но здесь в игру вступают наши природные рефлексы. К примеру, пролетающую мимо муху обязательно хочется прихлопнуть. Вот что-то такое срабатывает, когда мы пытаемся попасть в барабан. И когда чувствуешь, что барабан сейчас стукнет, срабатываешь раньше времени, по сути опережая его, будто боишься, что не успеешь.
В этом случае надо стараться себя придерживать. Нужно выждать момент, когда нанесём удар, должны ощутить тот самый удар барабана как часть собственной атаки. Например, если бы ударили и при этом не почувствовали в момент удара пинок, скажем, бочки (в нашем случае это удар рабочего барабана), то скорее всего с большой долей вероятности залезли как раз таки влево, то есть вперёд относительно барабана и испортили его атаку.

Вторая причина довольно забавная. Гитаристы, как и все музыканты, хотят слышать себя во время игры, что вполне нормально. Например, в студийной обстановке с колонками дома играем какое-либо музыкальное упражнение по схеме «бас-барабан-гитара». Ещё раз повторю, мы все хотим себя слышать. Так вот здесь ирония и заключается в том, что, когда начинаешь немножечко опережать, свою гитару слышишь лучше. По сути она делает тише барабан.
Когда бьёшь чётко в барабан, звук становится ярче. Его звучание внутри гитары, соответственно, глухо, слабо. И когда играешь, то подсознательно не воспринимаешь это как ошибку, думаешь, что сейчас, когда слышишь взаимодействие медиатора со струной, это нормально. Ещё раз подчёркиваю, что речь идёт именно о попадании в ритм, но при этом акцент делается именно на ощущениях.
Когда ученики играют на занятиях и при этом хорошо, что меня как преподавателя устраивает, вдруг просят увеличить звук гитары, потому что плохо её слышат. Я же в свою очередь объясняю, что они себя слышат очень хорошо, просто человек настолько стал частью ритма, что перестал это замечать.
Зарубите себе на носу: гитара не всегда должна шаркать (дребезжать). Эти шарканья, которые, как правило, оказываются за пределами барабанов, вовсе признак не хорошего мониторинга, а ужасной игры.
Если баланс минусовки настроен грамотно, то зачастую возникает ощущение, что вы не можете отличить вашу гитару в общем. Настолько она интегрируется в сетку, задаваемой барабанщиком, что не привлечёт к себе особого внимания. Это будет единый организм, состоящий из баса, барабана и гитары.

Третья причина кроется в неправильном выстраивании баланса минусовки, она слишком тихая. Я говорю о том, что, например, если вы настроите минусовку тише, чем она должна быть, то как бы ни старались, вы не попадёте в ритм. Вы начинаете целиться в барабаны, но погрешность, несмотря на все ваши старания, всё равно останется большой. Ну не может быть у барабана сопоставимая атака по амплитуде, мощности и громкости с гитарой. Если делаете сопоставимой с гитарой по громкости, то, например, вы сыграли чуть-чуть мимо, у вас плотность звука одна, сыграли в барабан – осталась одна и та же. Существенной разницы нет. Но вот когда барабан звучит громче, то это ощутимо по амплитуде, если визуально смотреть на графике. В этом случае получите такой эффект, что если мазнули, то плотность ритма секции ниже, ну а если попали – то попадание случилось. Нужно грамотно выстраивать баланс. Не нужно слишком увеличивать звук гитары, «душить» минусовкой её тоже не следует, просто сделайте так, как это было бы сносно.