Как отрабатывать бенды

Интонирование на бендах или точность попадания бендами в необходимые ноты - сложным и недооцененным элементом игры на электрогитаре. Многие люди тратят приличное количество усилий на отработку таких «шредерских» техник (легато, пикинг), но не уделяют внимания работе над интонированием. Связано это с тем, что существует такое мнение среди неопытных, начинающих или не особо вдумчивых гитаристов, что если нот в секунду небольшое количество, значит это все просто… Но как только ты дашь этому гитаристу сыграть певучую фразу, где нужно непосредственно попадать бендами в нужные ноты, это будет полное фиаско. Возьмем хотя бы трек Gary Moore «The Prophet». Там нет ни одной быстрой ноты, там всё строится на бендах и на вибрато. В данном случае мы говорим о бендах: обратите внимание, как их много, как важно точно в них попадать. Вы не представляете, насколько огромное количество людей на моей памяти пытались этот трек сыграть без подготовки по интонированию. В результате – полная жесть. Прежде чем браться за такие вещи, нужно пройти ряд подготовительных этапов: треки попроще с точки зрения нагрузки на бенды и упражнения поиграть. Например, небольшой фрагмент оттуда [1:51 – 2:57] – красота!

На тему «Почему играть медленно сложнее, чем быстро?» я писал статью. Читайте другие мои статьи: Как научиться играть на электрогитаре >>
Сейчас же мы будем больше говорить о конкретике - как отрабатывать бенды, как приобрести этот навык, если такие треки брать рано, а нужны подготовительные этапы.

Для того, чтобы достичь максимальной эффективности, я бы посоветовал начать с упражнений. Они позволяют добиться максимальной концентрации отрабатываемого элемента. В данном случае попадания в бенды. Максимум ещё – соблюдение формы бендов. Если отрабатывать на треках, то там много переменных: приходится думать о мелодии, ритме, о вибрато, слайдах, тексте - это усложняет задачу. Упражнения позволяют бить точно в цель, и начал бы я с них.

При этом, главное, понимать: попали вы в ноту или не попали. У вас должны быть чёткие критерии оценки качества игры в рамках интонирования. Здесь хорошо бы иметь уже слуховой навык. Он формируется в рамках работы над развитием слуха. Это выжимка таких элементов из сольфеджио, где нужно попеть под гитару, калибруя внутренний слух под внешний источник звука. Это делается не для того, чтобы приобрести навык распознавания ноты, попадания в эту ноту хотя бы голосом, а уже потом гитарой.
Следующим этапом, уже непосредственно идёт работа с электрогитарой. Нам необходимо задавать эталон. Когда мы говорим про попадание в бенды, мы задаём себе эталонную ноту, в данном случае берём статичную. Допустим, у нас [4:58 – 5:00] настроенная гитара, и мы берём ноту (пускай, это будет нота «ре» на третьей струне) [5:05 ‑ 5:06] – эту идею упражнения я «подрезал» у Джо Сатриани. Единственное, там небольшая модификации: он предлагал это делать с перестановкой пальцев. Я предлагаю ставить четвёртый палец на эталонную ноту и дальше пойдём по гамме «до-мажор». Вот что получается: нота «ре» – каждый палец находится на своём ладу [5:26 – 5:29], если мы работаем в «до-мажорной гамме, то мы берём эталонную ноту «ре» и после этого «вытягиваем» ноту «до». Когда два звука находятся вплотную друг к другу больше всего шансов распознать отклонения и внести корректировки в механику движения правой руки [5:51 – 5:56]. Идем дальше [5:58 – 6:02], дальше полутоновой [6:04 – 6:14] и идём по гамме… По гамме можно идти хоть по хроматике, это не важно, главное, чтобы это отрабатывалось на разных струнах, в разных зонах грифа и в разных направлениях. Например, третья струна – практически единственная, которая даёт полноправный выбор, в какую сторону мы тянем исходя из музыкальной ситуации, эргономики фразы.
В рамках программы обучения игре на гитаре мы такие упражнения предлагаем, чтобы подготовить человека уже к живым партиям, где техника бендов непосредственно применяется. Это как риффы, так и соло. Здесь главное, чтобы это всё делалось осознанно, чтобы были слышны попадания в эти ноты. Важно, чтобы эти бенды были по форме мгновенными, безвозвратными и определёнными. Мы должны взять мгновенный бенд и в нужную нам ноту. Тогда будет понятно, попали в эту ноту или нет, и если нет, то вносить корректировки при следующих попытках. Таким образом мы калибруем, приучаем нашу руку, чтобы она поняла, какой величины усилия и какие ощущения она должна испытывать для того, чтобы сделать бенд, на ту или иную высоту, в той или иной сторону, в той или иной зоне грифа.

Ещё вариант: можно взять Guitar Pro, выбрать ноту (например, ноту «ми» на первой струне) длиной на целый такт, размер. Пусть четыре четверти, зацикливаем её, и она будет крутиться по кругу, пока не остановим. Пока эта «ми» гудит, мы берём её на других струнах. Например, [7:54 – 7:56] полутоновым бендом на второй струне, например, тоновым бендом на третьей струне [8:00 – 8:02], на четвертой струне [8:03 – 8:05] и, поскольку эта нота постоянно гудит фоном, получается гармонический интервал. Нота должна звучать гладко – это главный критерий попадания. Как вспомогательный элемент Guitar Pro в этом плане тоже поможет. Это будет эффективно, но самое главное, чтобы было с чем сравнивать – в этом фишка упражнений на интонирование, а дальше переходите на реальные партии. Реальные партии более насыщены разными элементами, чем технические упражнения, поэтому их и сложнее проконтролировать. Но когда вы сделаете подготовительные упражнения (например, научитесь делать систематически, под метроном, стабильно), переходите на живые треки и занимайтесь бендами в контексте реальных музыкальных ситуаций, получайте удовольствие от музыки и учитесь играть дальше.