Нужна ли растяжка в блюзовом хвате на гитаре

Возьмем фрагмент произведения, на котором люди на начальных этапах часто спотыкаются в блюзовом хвате. По опыту скажу, это припев «Back in black», ‑ там возникают вопросы. Сам припев играется не сложно, звучит он следующим образом [0:57-1:05]. Здесь мы видим такую ситуацию. Нам нужно, не отрывая первый палец со второго лада, поставить остальные пальцы (третий, четвертый или только третий) на четвертый лад соответственно. Такое же действие нам приходится делать в пентатонике. В ля-минорной пентатонике нам приходится проворачивать такую штуку [1:28-1:35] (первый палец на месте, а третий – аж на восьмом ладу). Это нормальная ситуация для блюзового хвата, рабочие моменты. У многих они не получаются, в результате чего они вынуждены люфтить рукой, что приводит к увеличению вероятности рассинхрона в разы, к шумам лишних струн потому что первый палец перестает выполнять контроль глушения, и так далее.

Ошибка заключается в том, что люди, находясь в блюзовом хвате, пытаются сделать растяжку как в классическом. В классическом хвате рука разъезжается в этой плоскости [2:08-2:16]. Если мы попробуем это сделать в блюзовом хвате [ 2:21-2:29], у меня палец разворачивается. Даже с моей немаленькой рукой мне уже дотянуться до нужной точки трудно. Напомню, что мы струну прижимаем ближе к ладу, нужно не сюда палец поставить, а вот сюда [2:34-2:36]. В результате инстинктивно после классического хвата многие пытаются в блюзе сделать нечто следующее [2:43]. В результате не хватает растяжки. На самом деле растяжка в блюзовом хвате идет в другой плоскости. Если в классике плоскость эта [2:53-2:58], то в блюзовом хвате это плоскость эта [3:01-3:05]. Здесь гораздо активнее эксплуатируется длина пальцев, но кисть растягивается именно так. Обратите внимание, нет этого «разлета», в блюзовом хвате он зачастую и не нужен, он лишний и мешает дотянуться от одной точки в другую.

Если я кладу руку корректно в блюзовом хвате [3:48], у меня появился определенный угол, и вот теперь для того, чтобы дотянуться до нужной точки, я беру и распрямляю пальцы [3:55]. То же самое здесь [3:58] – пентатоника – я взял и распрямил третий палец. Обратите внимание, плоскость эта [4:02] не нарушилась. В этом и весь секрет. Блюзовый хват таким образом работает. Четко разделяйте хват, в котором вы играете: одному – одно, другому – другое. Не всегда прокатывают универсальные решения. В ситуации с растяжкой они не работают.

Кстати по поводу размера рук мне могут многие сказать: «Ну, конечно, у тебя вот лапа здоровая, ты можешь дотянуться куда хочешь, а вот у меня не получается». Я на это даже отвечу и возьму такую штуку [4:44] – это мультимензурная семиструнная гитара. У меня гриф увеличился не только по ширине, а еще и по длине, расстояние между ладами становится больше. Я сейчас попробую сыграть тоже самое [4:59-5:16]. Я делаю то же самое. Расстояние между ладами увеличилось, расстояние между струнами тоже увеличилось, гриф стал шире, но тем не менее это играется пентатоника. Здесь, конечно же, на толстых струнах в блюзе играть не вариант. Пол Гилберт, наверне, может здесь что-то сыграть в блюзовом хвате, а я пас, мне руки не хватит.
Огромное количество людей с небольшими руками играют круто, замечательно себя чувствуют. Главное ими правильно пользоваться, ну а в этом я помогаю, чем могу.