5 способов делать чистое вибрато на гитаре

В этом видео обсудим пять способов, как делать вибрато на электрогитаре чисто

Следите за новыми видеоуроками на YouTube - канале

Вибрато на электрогитаре – это такой элемент, который чисто сделать достаточно трудно. Связано это с тем, что мы смещаем струну из состояния покоя такими рывкообразными движениями [0:57] (ведь, как обычно я рассказываю, вибрато – это серия рывков, нежели серия бендов), и соответственно, она может выходить из зоны контроля ребра ладони правой руки, первого пальца… Мы можем задевать соседние струны – в этом плане элемент действительно сложный, и сыграть его кристально чисто бывает достаточно трудно. Разумеется, какие-то  призвуки в вибрато (легкая хрипота, еще что-то) идут даже на пользу, зачастую эти элементы маскируются в миксы целые, то есть они не режут ухо и не бросаются в глаза. Но все-таки надо уметь делать эти вещи достаточно чисто хотя бы в «лабораторных условиях». Потому что, если вы выйдете на сцену, повесите гитару не вот так [0:45], а в более естественное положение, плюс будете работать на публику, то, конечно, все эти вещи (в том числе частота при выполнении вибрато) будут «сыпаться» в геометрической прогрессии. Если в «лабораторных условиях», в студийных условиях вы не можете сделать вибрато чисто, на сцене  в лучшем случае (если звезды сойдутся), вы сыграете так же как в студии. Но как показывает практика, будет полный крах. Поэтому чтобы всего этого избежать, нужно все «причесать» в студийных условиях. Сейчас я расскажу, как это делается.

Пять способов, о которых сейчас пойдет речь, применяются в разных комбинациях друг с другом. Это не значит, что выбирается только один из всех способов, и все остальные отметаются. – Конечно, нет! Работает, как правило, совокупность способов. Многие вы уже знаете: вы встречали их в видеоуроках «Как играть чисто», рекомендую посмотреть «Глушение вышележащей струны первым пальцем» и др. И сейчас рассмотрим эти элементы применительно к приему вибрато.

1. Все нижележащие струны, а также одну вышележащую относительно игровой струны мы глушим первым пальцем левой руки. Как это делается правильно уже не раз обсуждалось в моих видеоуроках «Как играть чисто», «Глушение первым пальцем», поэтому я не буду вдаваться в подробности глушения этой техникой.  Тем не менее этот способ применяется в глушении при выполнении вибрато.

2. Все вышележащие струны, которые не входят в зону ответственности первого пальца левой руки глушатся ребром ладони правой руки. Это опять-таки стандартное решение не только в вибрато, но и в любой другой фразе, где есть лишние струны с этой стороны [3:27]. Ребро кладется на струны, чуть-чуть приподнимается так, чтобы оно не касалось игровой струны – в общем, все стандартно.

3. Работает в блюзовом хвате. Это глушение вышележащих струн большим пальцем левой руки. Как правило, большим пальцем мы можем дотянуться (по опыту могу сказать) не более чем три игровые струны (и то не всегда бывает комфортно). В основном, это шестая и пятая. Это может быть как самостоятельный элемент глушения, так и вспомогательный к глушению вышележащих струн ребром ладони правой руки. Например, как самостоятельный элемент это может встречаться, если вы вибрируете, допустим, четвертую струну и, соответственно, большой палец глушит собой пятую и шестую. Таким образом, ребро ладони правой руки можно снять с гитары [4:05], и у вас все равно все будет чисто, в этот момент вы сможете, например, помахать зрителям, швырнуть в толпу медиатор или что-то еще. Поэтому да, как вариант это имеет право на жизнь.

4. Глушения лишних струн при выполнении вибрато – это глушения большим пальцем правой руки. В предыдущем пункте была левая рука, теперь правая. Это тоже достаточно специфическая техника. Она применяется, в основном, при выполнении вибрато. Что это такое? – Мы также глушим вышележащие струны, но в этот раз не ребром ладони правой руки, а"наваливанием" большого пальца на струны. Можно сказать, что это такой «более точечный» вариант глушения лишних струн правой рукой. Зачастую не всегда есть возможность подобраться ребром ладони правой руки четко к игровой струне, так, чтобы гарантированно заглушить одну вышележащую. Отчасти поэтому мы используем глушение вышележащей струны первым пальцем, чтобы избавить ребро ладони правой руки от излишне точной и тонкой для него работы. В вибрато – это не всегда прокатывает. Зачастую мы делаем вибрато, например, вниз. И как же нам быть, если мы делая его вниз, а у нас постоянно оказывается в этот момент бесконтрольная вышележащая струна – она будет шуметь. В этом случае мы укладываем большой палец вот так [5:20], то есть конкретно заваливаем. В этот момент ребро ладони правой руки практически уходит со струн, снимается обязанность глушения и эта обязанность накладывается на боковину большого пальца. В этом случае у нас появляется возможность более точечно глушить вышележащие струны, и, соответственно, первый палец в этот момент не выполняет функцию глушения вышележащей струны и спокойно делает вибрато. [играет] Вот так это работает. Приходится немножко деформировать руку, но это абсолютно нормальная ситуация, этому можно научиться.

5. (используется по возможности). Пятый способ заключается в том, что мы с первого пальца снимаем обязанность в участии в подтяжке струн. То есть мы берем его, просто «валом» кладем на гриф и выполняем какие-то вибрации. Эти пальцы [6:08] осуществляют прижим и оттягивание струны, этот палец в расслабленном состоянии, потому что в противном случае он зажмет струну, то есть он на них просто лежит, касаясь струн, но, не прижимая их к ладу, и выполняет функцию глушения вообще всего. В этом случае ребро ладони правой руки можно даже оторвать (ничего от этого не будет), и такое периодически даже встречается, но по возможности, если у вас позволяют фразы. Если фраза достаточно активная, и вам некогда снимать первый палец, значит приходится как-то манипулировать другими способами глушения. Если же нота длинная, у вас есть возможность фразу сыграть таким образом, то почему нет.
 
Итого у нас получилось пять способов глушения лишних струн при выполнении вибрато. Разумеется (еще раз повторюсь), эти пять способов используются в режиме комбинирования. То есть мы берем, например, первый с третьим, второй с первым, еще как-нибудь… Редко, когда мы обходимся только одним способом. Разве что это только пятый способ, когда мы валом кладем вот этот палец [7:04] и все. Все остальные в большинстве случаев используются именно в комбинации друг с другом. По первости, когда вы будете работать над этим параметром, если у вас с ним есть проблемы, то, конечно, придется об этом думать и хладнокровно рассчитывать, в какой момент какой способ глушения вы применяете. Впоследствии это все переходит в режим «автопилота» и вы перестаете об этом задумываться – руки сами выполняют требования по звукоизвлечению в рамках чистой игры, и вы играете, замечательно себя чувствуя.

На примере той фразы, которую я сыграл в начале этого видеоурока, я могу сказать, какие способы глушения я применял в тот или иной момент. Это фраза из моего трека, там очень много певучих вибрируемых нот, поэтому я выбрал ее для того, чтобы сделать некую демонстрацию. Поехали по порядку – первая нота [играет]. Здесь что мы видим? – Здесь я сделал бенд. При выполнении бенда вышележащие струны как бы оказываются четко на пальце, не прижимаются к ладам и не звучат. Вот сейчас [8:18] при выполнении тонового бенда на первой струне третья и вторая струны постоянно находятся на прижимных пальцах. Все остальные струны я глушу ребром ладони правой руки.

Следующая нота [играет] – здесь вышележащая струна касается первого пальца (он выполняет функцию глушения вышележащей), остальные струны – ребром ладони правой руки [играет]. Здесь первый палец выполняет функцию глушения лишней нижележащей струны и держит под своим контролем третью струну, которая что в вытянутом состоянии, что в опущенном постоянно под контролем первого пальца.

Идем дальше. [играет] Здесь первый палец глушит нижележащую первую, вышележащую третью, вторая струна звучит, а остальные ребром ладони правой руки. [играет] Сейчас первый палец делает бенд полутоновый, при этом глушит первую струну [играет] и вот здесь как раз можно положить большой палец [играет]. Это избавит от низких частот, от всяких шумов, потому что ребро ладони в данном случае может немножко подвести, и если мы коснемся четвертой струны, у нас получится вот такой вот [9:46] характерный признак, как будто поддемпфированная такая нотка шумит. [играет] Пожалуйста, большой палец эту проблему устраняет.

[играет] Здесь можно заглушить большим пальцем и ребром ладони правой руки – вибрато выполняется в направлении вниз, поэтому вышележащую струну относительно игровой нужно взять под контроль правой руки, все нижележащие оставшиеся две (первую и вторую струну) глушит первый палец.

[играет] Здесь опять-таки первая струна вибрируемая, касаемся вышележащей второй, остальные – ребром ладони правой руки [играет]. Сложный момент: полутоновый бенд первым пальцем [играет]. И большой палец опять глушил вышележащие струны [играет]. И опять тоновый бенд, аналогичная ситуация, как была уже здесь – все абсолютно то же самое.

Вот такая история. Обратите внимание на эти параметры, они помогут вам сыграть ваши певучие вибрируемые ноты красиво, чисто, прозрачно и, самое главное, у вас появится запас прочности, чтобы вы могли это сыграть в более «живых» сценических условиях и сделать это действительно качественно, чтобы зрителям все понравилось.

На этом, в общем-то, все. Надеюсь, данный видеоурок был вам полезен. Я, как всегда, рассказываю все максимально открыто как я это обычно даю на занятиях, так я это и рассказываю вам сейчас. Напомню, что изначально этот цикл видеоуроков делал для себя, для работы, чтобы распространенные ошибки мне не объяснять по сто раз людям одно и то же, а сразу скидывать материалы для ознакомления, чтобы они этих ошибок могли избежать. А поскольку это в открытом доступе, я надеюсь заинтересованным в качественной игре на электрогитаре людям приятно смотреть эти уроки.

Остались вопросы о процессе обучения?
Задать вопрос