Как играть под метроном и уложить партию под клик

Проблема укладывания фразы под клик метронома масштабная и обширная. Мне, как преподавателю, через которого проходят десятки людей еженедельно, это видно, как на ладони. Многие люди включают метроном, но не могут уложить партию под клик. Они не представляют, как эта партия должна играться. Они играют так: не соблюдают кратность долей, стартуют не в ту долю: то в слабую, то в сильную, совершенно не по тексту. Моя задача, как преподавателя, научить их эиграть под метроном правильно. Речь здесь идет о том, что есть такие параметры, которые должны выполняться. Чтобы уложить партию под клик метронома, нужно пользоваться ориентирами. Я называю это трехстепенной системой ориентиров. Что значит трехстепенная? Первостепенный ориентир является необходимым условием, без которого ничего не работает. Второстепенный и третьестепенный – вспомогательными. Мы с каждым из них разберемся и каждый из них обсудим.

Первостепенный ориентир – это самое главное, это база, основа. Первостепенный ориентир – это умение представлять, как фраза будет расположена под звучащий клик. Когда мы слышим клик, мы должны представлять, как под него будет звучать наша партия. Это можно сравнить с таким навыком, как предслышание, когда мы представляем, как звучит фраза до того, как она будет сыграна. Здесь примерно то же самое.

Я в начале этого урока играл рифф. Темп метронома – 100 ударов в минуту. Любой ритмический рисунок, который я играю на гитаре, я могу проговорить. Не важно в данный момент, попадаю ли я в ноты или по высоте. Важно проговорить словами. Умение проговаривать партии - это гарантия того, что первостепенный ориентир сформирован. Когда вы будете играть партию на гитаре, вы будете пытаться извлекать звук таким образом, чтобы привести его в соответствие с эталоном, который у вас в голове.

Как сформировать первостепенный ориентир?

Надо проверить, есть ли у человека этот ориентир в голове или нет. Если есть, то какой он: корректный или некорректный. Это делается просто, надо проговорить ритмический рисунок. Поэтому если не получается сыграть какую‑то фразу, возьмите и проговорите ее. Проговорите вместе с оригиналом. Еще полезная штука, пока оригинал играет, вы берете и отстукиваете, т.е. вы выполняете роль метронома, отстукивая четвертные или восьмые доли, в зависимости от контекста, и проговариваете при этом ритмический рисунок. Есть такие произведения, которые мы с детства знаем, помним и с любым количеством промилей в крови мы их проговорим и пропоем. Например, детские песенки: «В лесу родилась елочка…». Скольким людям я предлагал: отстучи, как будто метроном, и пропой «В лесу родилась елочка…». Ни один человек не ошибся. Я задаю вопрос: «Ты заметил, что ты стартовал ровно посередине между кликами метронома, в слабую восьмую долю» - «Нет, а что правда?» - «Да, правда». Дети задумываются? Нет. Они запомнили мелодию, и как эта мелодия расположена в ритме. Дальше, когда они извлекают звук (в данном случае голосом) они извлекают его так, чтобы он совпал с ориентиром, который у них в голове. Это и есть первостепенный ориентир.

По первости, у кого возникают проблемы с укладыванием партии под внешний источник ритма, в данном случае под метроном, обязательно нужно проговаривать ритмический рисунок. А помощь в этом составит второстепенный ориентир, который является вспомогательным, потому что без первостепенного работать не будет.

Второстепенным ориентиром мы называем ноты, которые попадают в сильную долю, то есть в клик метронома. Эти ноты выполняют функцию таких контрольных точек, мы в них целимся. В эти ноты можно даже ставить акценты для того, чтобы поймать ощущение полного совпадения. Как второстепенный ориентир — это очень хорошая штука, потому что она позволяет не вылететь, поймать все микродельты, возникающие относительно метронома.

И третьестепенный ориентир – это ориентир, который функционирует только тогда, когда правая рука работает в режиме маятника. Оно же дыхание правой руки, оно же переменный штрих в широком смысле этого слова. Напомню, это когда правая рука двигается шестнадцатыми долями такта независимо от того, бьем мы по струнам или нет. Подсознательно третьестепенный ориентир уходит на более дальний план по сравнению со второстепенным. Но, если правая рука работает в режиме маятника, и шестнадцатыми долями такта этот маятник колеблется, то у нас каждое нечетное движение вниз автоматически попадает в клик. Мы должны целиться в клик независимо от того, удар это или просто холостой взмах. Это работает везде, где присутствует маятник, и пользоваться этим можно и нужно. Но опять-таки без первостепенного ориентира ничего не получится совершенно точно.

 
Итого, чтобы научиться играть под метронои и уложить фразу под ритм нужно:

- сформировать себе первостепенный ориентир и подтвердить это тем, что вы умеете фразу проговаривать под клик без гитары;
- во время игры можно ориентироваться на удары, которые попадают в сильную долю,
- и на движения, которые попадают в клик (взмахи, а не удары).

Этого достаточно, чтобы фраза была качественно уложена под ритм.