Как правильно делать pull-off после бенда

Связки «бенд-возврат-срыв» встречаются очень часто. Причем не только в соло, но даже в риффах. Например, в рамках моей учебной программы на первом этапе она впервые встречается в риффе AC/DC «Back in Black». То есть вот она [показывает] бенд, возврат, срыв. Если взять соло, например, Guns N' Roses «Don't Cry» [играет], там их целых два. Это очень распространенная штука. Бенд-возврат-pull-off– очень распространенная штука.

Проблемы при исполнении pull-off после бенда. Как исправить?

В чем сложность?

Сложность этой фразы заключается в том, что зачастую у людей не получается четко зафиксировать все три ноты. Бенд, возврат, срыв – это все три отдельные ноты. Например, в «Back in black» или в «Don't Cry» – должна быть четкая фиксация, и с этой фиксацией возникают проблемы. 

Разбираем ошибки

Допустим, фиксация с бендом – это вопрос решаемый. Под метроном, под счет это можно отработать.

Но дальше возникает такой элемент как срыв / pull-off, и тут начинаются проблемы, потому что у многих возникает некий эффект «тетивы». Если представить, как обычно из лука стреляют: оттягивают тетиву и отпускают ее, стрела улетела – то же самое делать на гитаре не надо. Дело в том, что многие воспринимают срыв именно с механической точки зрения как родственный бенду элемент, что заведомо неверно. Даже если взять гитарный пассаж, который мы играем, то срывы мы делаем пальцами, а не бендовым движением. 

Как делать правильно pull-off после бенда?

Если взять бенд вниз, после него возврат и срыв тоже вниз – надо четко переключать левую руку на новое с механической точки зрения действие. Когда мы делаем бенд движением предплечья, как мы это делали, и в качестве побочного эффекта у нас идет поворот, – это не значит, что срыв мы должны делать таким же поворотом. Pull-off делается пальцем – в этом вся разница.

Исключение

Единственное, в «Back in black» есть шанс сделать предплечьем бенд, предплечьем возврат и сделать такое действие (не то чтобы предплечьем, но по сути как бы «падая» на нижележащие струны всей кистью). Это обусловлено тем, что, когда мы делаем срыв в открытые струны, нам нужно упасть на нижележащие, чтобы они не «орали».

Важно:

Во всех остальных случаях, когда у нас струны зажаты и нужно сорваться в первый палец, то pull-off делается именно фалангой пальца. Если же все равно здесь сделать срыв бендовым действием, допустим, вы сможете сорваться сюда [показывает], но у вас вслед за всей кистью уйдет еще и нота, и получится такой «микробенд» на первом пальце. Очевидно, что действия разные. Вот и весь секрет. Надо это учитывать при отработке (как обычно: медленно, под клик, четко, с фиксацией каждой ноты). Таким образом даже на быстрой скорости у вас получаются отдельные точные ноты.

Друзья мои, не стоит недооценивать такие вещи.
О них даже не все преподаватели говорят (я уже молчу про людей, которые пытаются учиться самостоятельно). Вы не представляете, сколько раз я слышал от вновь пришедших студентов, когда я им, например, говорю: «Сегодня мы рассматриваем «Back in black» - А, да я его делал…» - начинает показывать, а там полная жесть: одна мелочь, вторая, третья – и в результате исполнение получается мягко говоря не фирмовое. Все эти мелочи в совокупности влияют на итоговый результат (имеется ввиду с точки зрения слушателя, а не с точки зрения гитариста – посадите девушку, жену, друга, которые вообще далеки от музыки и покажите, как играет один человек фирмово и другой человек нефирмово. Даже не зная вот этих все вещей, они скажут: нет, вот этот звучит круче, потому что он ровнее, четче, драйвовее, может быть, эмоциональнее – по таким параметрам люди судят, причем это происходит подсознательно, на уровне «нравится – не нравится»).

Все эти вещи, о которых я рассказываю в рамках своего цикла, я рассматриваю не просто так, а потому что это действительно ошибка распространенная. По моей личной статистике я вижу эти ошибки постоянно, постоянно о них напоминаю и говорю. Поэтому они оказываются в списке тем, которых на данный момент больше сотни, и я постепенно снимаю по ним видеоуроки.