Как контролировать частоту вибрато

Как контролировать частоту вибрато?

В начале краткое содержание к первой части.

Напомню, каким параметрам соответствует хорошее вибрато. Их четыре:
- равномерная частота
- равномерная глубина
- необходимость в определении нот перед началом волны
- необходимость в определении нот в продолжении волны до конца звучания нот.

Как контролировать частоту звучания вибрации – сложный вопрос.

Частота вибрато должна быть стабильна и кратна ритму. Мы измеряем ее в длительностях нот. Когда волна идет восьмыми долями, триолями и шестнадцатыми долями, получается что на четверть такта умещается два рывка, либо три-четыре – такая пропорция. Бывают еще квинтольные, секстольные вибрато, но это уже исключение из тенденций. В основном, они укладываются в такие длительности. Проблема в том, как длительности контролировать. Если нота имеет длительность ¼, четверть такта, получается, что ее можно представить как 4/16. Если частота идет шестнадцатыми долями такта, то получается, что первая шестнадцатая определяется, а дальше три рывка идет. На такую 4/16 мы тратим три рывка шестнадцатыми долями. В соло «Nothing else matters» Metallica эти параметры выполняются. Вот как оно начинается [играет] – и этой фразы уже достаточно для примера. Волна вибрации здесь идет шестнадцатыми долями. Первая самая вибрируемая нота [играет] и вторая имеют одинаковую частоту. Только что бэнд-возврат, который здесь был, это тоже шестнадцатые ноты, и они такие же по длительности, как следующая волна вибрато [играет]. Косяк будет, если это будет сыграно вот так [играет].

Как с этим бороться?

Соло «Nothing else matters» идет одним из первых в учебной программе. Фишка в том, что на этом соло я рассказываю базовые вещи - как делать вибрацию применительно к соло. По первости я пишу цифру над нотой, то есть пишу количество рывков, которое надо сделать, чтобы у ученика было меньше шансов накосячить. Например, над нотой написано три рывка над четвертью, над следующей нотой – два, потому что эта нота восьмая с точкой (восьмая с точкой – это 3/16, 1/16 отдаем на определение ноты и 2/16 остаются на рывки – арифметика элементарная).

Но думать об этом постоянно, помнить эти цифры трудно. Я бы сказал это контрпродуктивно. Это полезно на начальном этапе, когда человек «ставит» себе вот эту вибрацию… Дальше мы мыслим по-другому. В противном случае частоту вибрато он контролировать не будет. В дальнейшем не надо считать количество рывков на каждую ноту и не нужно держать эту информацию в голове. В голове должна оставаться пульсация. Например, если метроном «стучит» шестнадцатыми долями, и мы хотим повибрировать триольными, то в голове должно быть следующее [показывает]. В любой момент, когда надо повибрировать ноту, мы делаем волну как раз в соответствии с шаблоном, который «тикает»  (то есть с этим триольным шаблоном в примере, что я нахлопал и наговорил). В реальном времени в режиме игры никто не считает количество рывков – это никому не надо. Принцип простой: в голове держится пульсация, которой вы хотите делать вибрацию – раз, и второе – доведите эту волну до конца. В подавляющем большинстве случаев это делается так: волна не прекращается, пока нота не прекратит звучание, а нота может прекратить звучание двумя способами: либо ее прервет следующая, либо ее прервет пауза. Если вы чувствуете вот эту пульсацию, в которой нужно вибрировать ноту, то дальше количество рывков определяется автоматически, и задача будет решена.

Сложность в том, чтобы постоянно держать в голове эту пульсацию, в которой вы собираетесь делать вибрацию. Независимо от того, делаете вы эту волну или не делаете, механизм в голове должен «тикать». Зачастую этот механизм должен подстраиваться. Например, у Metallica даже в этом соло ровно в одном такте есть момент, где вибрато переключается с шестнадцатых долей на секстольное. Получается здесь оно [играет], а потом опять возвращается в стандартные предыдущие параметры. Надо это сделать, и в голове надо это «перещелкнуть». Здесь мы сталкиваемся уже с работой над ритмом.

Ритм – это главное, это основа, база. Почему мы играем риффы на электрогитаре? – Чтобы научиться работать с ритмом. Почему мы играем кучу разных упражнений в разных длительностях, в том числе и в условных? – По этой же причине. Здесь совокупность факторов. Нужно работать не только над вибрацией, как над техническим элементом, но и над ритмом в целом. Тогда у вас появится возможность контролировать частоту вибрации так, как я рассказал в этом видео.