Как контролировать частоту вибрато

В этом уроке вновь затронем тему «Вибрато на гитаре». Эта тема обширная и сложная, в ней много аспектов, много переменных и «подводных камней».

Записаться на занятие к преподавателю

Как контролировать частоту вибрато?

Хорошее вибрато соответствует четырем параметрам:
- равномерная частота;
- равномерная глубина;
- необходимость в определении ноты перед началом волны;
- продолжение волны до конца звучания ноты.

Частота вибрато должна быть стабильна и кратна ритму. Мы измеряем ее в длительностях нот. Когда волна идет восьмыми, триолями и шестнадцатыми долями, получается, что на четверть такта умещается два рывка, либо три-четыре – такая пропорция. Бывают еще квинтольные и секстольные вибрато, но это уже исключение.

В основном, они укладываются в такие длительности. Проблема в том, как контролировать эти длительности. Если нота имеет длительность ¼, четверть такта, получается, что ее можно представить как 4/16. Если частота идет шестнадцатыми долями такта, то получается, что первая шестнадцатая определяется, а дальше три рывка идет. На такую 4/16 мы тратим три рывка шестнадцатыми долями.

В соло «Nothing else matters» Metallica эти параметры выполняются. Вот как оно начинается [играет] – и этой фразы уже достаточно для примера. Волна вибрации здесь идет шестнадцатыми долями. Первая самая вибрируемая нота [играет] и вторая имеют одинаковую частоту. Только что бэнд-возврат, который здесь был, это тоже шестнадцатые ноты, и они такие же по длительности, как следующая волна вибрато [играет]. Ошибка, если это будет сыграно вот так [играет].

Как с этим бороться?

Соло «Nothing else matters» идет одним из первых в учебной программе. На этом соло я рассказываю базовые вещи — как делать вибрато в применении к соло. По первости студентам я пишу цифру над нотой, то есть количество рывков, которое надо сделать, чтобы у ученика было меньше шансов ошибиться. Например, над нотой написано три рывка над четвертью, над следующей нотой – два, потому что эта нота восьмая с точкой (восьмая с точкой – это 3/16, 1/16 отдаем на определение ноты и 2/16 остаются на рывки – арифметика элементарная).

Но думать об этом постоянно, помнить эти цифры трудно, я бы даже сказал это контрпродуктивно. Это полезно на начальном этапе, когда человек «ставит» себе вибрато… Дальше мы мыслим по-другому. В противном случае частоту вибрато он контролировать не будет. В дальнейшем не надо считать количество рывков на каждую ноту, и не нужно держать эту информацию в голове. В голове должна оставаться пульсация. Например, если метроном «стучит» шестнадцатыми долями, и мы хотим повибрировать триольными, то в голове должно быть следующее [показывает].

В любой момент, когда надо повибрировать ноту, мы делаем волну в соответствии с шаблоном, который «тикает»  (то есть с этим триольным шаблоном в примере, что я показал). В реальном времени в режиме игры никто не считает количество рывков – это никому не надо.

Принцип простой: во-первых, в голове держится пульсация, которой вы хотите делать вибрацию, во-вторых – доведите эту волну до конца. В подавляющем большинстве случаев это делается так: волна не прекращается, пока нота не прекратит звучание, а нота может прекратить звучание двумя способами: либо ее прервет следующая нота, либо пауза. Если вы чувствуете пульсацию, в которой нужно вибрировать ноту, то дальше количество рывков определяется автоматически.

Сложность в том, чтобы постоянно держать в голове пульсацию, с которой вы собираетесь делать вибрато. Независимо от того, делаете вы волну или нет, механизм в голове должен «тикать» и подстраиваться. Например, у Metallica даже в этом соло в одном такте есть момент, где вибрато переключается с шестнадцатых долей на секстольные. Получается здесь оно [играет], а потом опять возвращается в стандартные предыдущие параметры. Надо подстроится, и в голове «перещелкнуть». Здесь мы сталкиваемся с работой над ритмом.

Ритм – это главное, это основа, база. Почему мы играем риффы на электрогитаре? – Чтобы научиться работать с ритмом. Почему мы играем кучу разных упражнений в разных длительностях, в том числе и в условных? – По этой же причине. Здесь совокупность факторов. Нужно работать не только над вибрацией, как над техническим элементом, но и над ритмом в целом. Тогда у вас появится возможность контролировать частоту вибрато так, как я рассказал в этом видео.

Остались вопросы о процессе обучения?
Задать вопрос