Натуральные флажолеты: техника + ноты по ладам на 3-ей струне

Как извлекать натуральные флажолеты (пошагово)

Для начала внесем ясность в технические стороны вопроса. Наверняка многие из вас уже знают, что натуральный флажолет извлекается путем легкого касания левой руки струны четко над ладом (это важно!), не рядом с ним, где мы обычно прижимаем струну.

Как делать флажолет:

• легкое касание левой руки;
• правая рука, как обычно, наносит стандартный удар медиатором;
• палец отлетает;
• получается натуральный флажолет.

Но дело в том, что при игре на перегрузе (High Gain) мы обязаны глушить все лишние струны. В противном случае, когда мы играем флажолеты в реальном музыкальном контексте, колебания лишних струн могут откровенно его испортить – поглотить гармоническую чистоту, которая дает флажолетную ноту.

Поэтому при игре на перегрузе есть определенная техника, где правая рука работает достаточно грубо и может задеть лишние струны, особенно если речь идет про работу тремоло-системы.

Как правильно извлекать флажолет на перегрузе?

В качестве примера возьмем самую эксплуатируемую струну для натуральных флажолетов – это струна номер три, струна соль, – и рассмотрим, как работают руки при извлечении флажолетов.

Правая рука зачастую в принципе не работает на глушение: она занята рычагом, часто находится в воздухе, и ребро ладони, как правило, не касается струн — по крайней мере, я не требую от нее это делать.

Левая рука берет на себя всю ответственность по чистоте. Большой палец накидывается на три вышележащие струны, безымянный палец касается двух нижележащих струн. Таким образом, даже в случае прямого попадания медиатором по всем струнам, остается только одна открытая третья струна, струна соль. Я извлекаю ее в данном случае не указательным пальцем, как многие думают, а средним (палец номер 2).

Каким местом пальца извлекается флажолет?

Если мы посмотрим на палец, мы увидим выступающую часть – это подушечка пальца. Если я приложу медиатор, то получается, что в этой точке струна касается пальца. Это самое контролируемое место.

Получается подушечка находится между третьей и четвертой струной, чуть выше, чем прижимная точка. Таким образом, когда левая рука работает в таком режиме, я могу ударить с размаху по всем струнам, и мы услышим перкуссивный призвук от этих струн, но их колебания будут настолько короткими и малыми по амплитуде, что флажолетная нота не умрет и будет продолжать звучать.

Это критически важно в реальной музыкальной ситуации!

Когда у нас есть уйма времени на подготовку, мы играем в лабораторных условиях, мы можем прицелиться, аккуратно поднести медиатор к нужной струне и извлечь флажолет.

Но в реальной ситуации придется схватиться за рычаг, вернуть его в рабочее положение, нырнуть к струнам и бахнуть флажолет с подобием рейка, без должного глушения. Это практически гарантированный провал с точки зрения чистоты: будет ор лишних струн, и флажолет получится скудным либо вовсе мёртвым.

Приёмы работы с тремоло-системой (рычагом)

Несколько слов о работе рычагом. В принципе действия остаются теми же, что и на статичных нотах, а именно:

• Можем нырять на ноте, то есть опускать рычаг вниз.
• Можем выныривать - сначала нырнуть, потом вывести рычаг в ноль.
• Можем сделать подтяжку и вытащить ноту выше.

Смотрите также: Как играть рычагом тремоло 

Я обычно не злоупотребляю движением рычага вверх (вытягиванием струны). Мне жалко струны, они от этого ощутимо расстраиваются - металл растягивается, срок службы сокращается. Я стараюсь вытягивать в ноль и делать вибрато вокруг ноты, но полтона или тон могу себе позволить.

Пример: я беру ноту Соль флажолетом 4 октавы, а потом делаю из нее Соль диез, таким образом ми минорное трезвучие превращается в ми мажорное трезвучие,  и возникает большая терция за счет этого действия.

Смотрите также: Как разогнать тремоло

Часто натуральному флажолету на третьей струне предшествует грубое сбрасывание в открытую третью струну, даже если эта нота не входит в тональность. Дело в том, что если мы ее сбросим и нырнем достаточно резко, мы не покажем ноту соль первой октавы, и таким образом просто сделаем такой вот эффект, то есть мы играем что-то и сразу же выныриваем на нужной ноте. В этом случае я даже не использую атаку медиатором для извлечения флажолета, мне достаточно грубого срыва. Я просто ставлю палец в нужную точку и дальше струна заводится сама.

Почему я выбираю гитары с Floyd Rose

Для меня флойдовые гитары — это инструмент номер один, мой основной рабочий вариант. Одна из причин, почему я выбираю именно Floyd Rose - он стабильно держит строй и позволяет делать разные фишки с флажолетами. Для меня это важный атрибут.

Если вы послушаете мои соляки, подготовленные и спонтанные импровизации, треки из моего альбома, вы услышите эти взвизги, всплески. Я очень часто эксплуатирую флойд. Здесь главное не перебарщивать, но тем не менее берите на вооружение!

Записаться на занятие Программа обучения